Confira aqui as entrevistas feitas por Bernardo Mosqueira para a matéria sobre o Prêmio Investidor Profissional de Arte, promovido pelo MAM - RJ.

Entrevista com Guilherme Bueno

Entrevista com Luis Camillo Osório

Entrevista com Roberto Vinhaes

Entrevista com Paulo Sérgio Duarte

Entrevista com Paulo Reis

Veja também os depoimentos de jurados e indicados

Davi Cury

Gê Orthof

Amanda Melo

Luiza Baldan

 

Nesta entrevista, o curador do MAM RJ fala sobrea organização do Prêmio Pipa e suas expectativas

Como foi a primeira aproximação entre o MAM e o Instituto IP?

O Roberto Vinhaes, sócio da IP, é amigo meu e quando fui para o MAM aproximou-se para ajudar. Conversando com ele, a Lucrécia mulher dele e depois com o Cristiano, o outro sócio da IP, veio a idéia do PIPA

Como e em quanto tempo foi decidido o formato final da Premiação?

Não me lembro exatamanete, mas creio que foram uns dois meses de muita conversa. Primeiro veio a idéia de fazer um premio relevante, que ajudasse também na consolidação de uma trajetória e na inserção internacional do artista. Não era nem para artista consagrado nem para desconhecido. Neste intervalo cabe muita coisa e a discussão é grande. Soma-se a isso o fato de que o prêmio seria algo que daria visibilidade ao museu e que ajudaria na difícil tarefa de aquisição da produção contemporânea. Os 4 finalistas doam obras para o MAM.

Quais foram os critérios para a formação do Conselho?

Dois do MAM, dois da IP, e mais três pessoas participativas, atuantes na cena contemporânea e que dariam credibilidade ao prêmio - aqui e lá fora.

Como se deu a formação do Júri de Seleção: votação, reunião, cada conselheiro escolheu um número definido de jurados...?

Cada conselheiro fez suas sugestões e depois fechamos em 32 - a idéia é que seriam entre 30 e 50 nomes. Outro ponto importante é que fosse um juri plural e que incorporasse os vários atores do circuito - críticos/curadores, artistas, galeristas e colecionadores. Tentamos trazer olhares das várias regiôes do Brasil e também curadores internacionais que estejam atentos à cena brasileira.

Como o Júri votou? Por email? Quem fez a reunião e contagem dos votos?

Mandaram suas indicações por email. Assinaram termos de compromisso e o processo foi todo ele transparente.

Como você avalia o resultado final da lista de artistas indicados?

É a primeira edição do PIPA, o formato ainda está se constituindo, mas creio que foi excelente pois trouxe uma lista heterogênea, plural e polêmica. Não poderia ser diferente sendo o Brasil tão grande e o juri de seleção tão diversificado. Acho que no próximo ano, depois das discussões e da exposição dos finalistas, as indicações terão naturalmente parâmetros mais definidos. Uma coisa que também deve ser sublinhada é que queremos valorizar também os indicados, não apenas os finalistas que naturalmente ganharão mais projeção. Por isso, todos estarão no catálogo e a todos será dada a oportunidade de um  pequeno vídeo, via skype, em que cada um falará da sua obra, do circuito e do prêmio. O material ficará no site do PIPA e num monitor durante a exposição. Isso formará uma memória importante daqui a uns anos

Como o Prêmio PIPA encontra o novo posicionamento (projeto curatorial/administrativo) do MAM RJ iniciado com sua entrada na curadoria do museu?

Mobilizar o circuito para o MAM, fazê-lo um museu aberto, ativo e participante. Acho que o PIPA é parte deste processo.

Quais as expectativas (suas e do museu) para o Prêmio? Que conseqüências você espera que o PIPA deixe no MAM?

Certamente a exposição dos finalistas será ótima, assim como as obras que virão para o acervo. Como disse, queremos fazer um prêmio relevante para a arte contemporânea brasileira e que ajude na projeção internacional dela e isso é parte da missão do MAM.

Um ponto que precisa ficar claro, pois ouvi comentários críticos, no bom sentido, por parte de alguns artistas, é que a doação das obras dos quatro finalistas deve ser entendida dentro da expectativa de uma premiação que pode chegar a R$ 120.000,00 ( 100 mil do juri de premiação e 20 mil do juri popular). Se dividirmos este total pelos quatro artistas dá R$30.000,00. Incluindo aí os R$3.000,00 de ajuda de custo de cada um dá R$ 33.000,00 que deveria ser tomado como o valor (médio) da aquisição. É um prêmio e há risco e expectativa, mas não dá para dizer que estamos simplesmente adquirindo obras por R$3.000,00. É uma visão curta. Além disso, entrar para a coleção do MAM é um mérito e criar estratégias de aquisição alternativas é fundamental, sem ficar apenas pedindo doação. Tenho certeza que daqui a alguns anos a coleção PIPA do MAM será um ponto forte do acervo contemporâneo.

Algumas pessoas comentam que é estranho ter galeristas como jurados de um prêmio tão grande. Segundo essa opinião, indicar artistas de sua própria galeria seria a tendência natural destes profissionais. O que o Conselho (e você) pensa sobre isso?

Um prêmio deve incorporar todos os segmentos do circuito. Os galeristas são parte dele. Num universo de 32 nomes, 6 galeristas não parece nada problemático. No caso do juri de premiação, onde só serão 5 nomes, posso te antecipar que não haverá galerista, pois isso criaria impedimento caso houvesse um artistas da sua galeria. Acho que galerista tem discernimento e também suas parcialidade como no fundo qualquer outro segmento do circuito.

O Conselho já pensa em algumas mudanças para o próximo ano?

Todas as sugestões e críticas estão sendo ouvidas e anotadas para no final do ano o conselho fazer um balanço e incorporá-las se for o caso.

 

Guilherme Bueno, editor da Revista Dasartes  fez parte da lista de indicadores para o Prémio Investidor Profissional de Arte (Pipa), promovido pelo Muses de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Confira a seguir a entrevista feita por Bernardo Mosqueira, colaborador da revista.

Como você entrou na lista de Indicadores? Como recebeu esse convite para fazer parte do Júri e o que aconteceu depois?

Fui convidado pelo curador do MAM, Luiz Camillo Osório. Conversamos pelo telefone e a idéia do prêmio me interessou, daí ter aceito fazer parte dos indicadores.

Como você votou? Por email? Quem recebeu e fez a contagem dos votos do Júri? Você teve acesso aos números de votos recebidos por cada um dos selecionados? Teve acesso aos votos dos outros indicadores?

Sim, por e-mail. A organização do prêmio, através de uma pessoa da produção, recebeu os meus votos (acredito que com os demais funcionou do mesmo jeito). Quanto a contagem e o restante do processo eu não sei como seguiu, mas, pelo que entendi no edital, deve ter sido conduzida pela comissão do prêmio. Como o voto é secreto, ninguém sabe nem os números, nem quem votou em quem.

Um dos dois critérios para a escolha dos artistas é que fosse “artista revelação, porém ainda não consagrado”. Como você definiria um artista revelação, mas não consagrado?

Apesar da idéia de revelação ser bem subjetiva, procurei determinar alguns parâmetros pessoais, em parte velando-me da minha convivência como crítico, curador, professor, visitante de ateliê, etc.. Pensei em algumas mostras, programas e eventos como linha de corte – isto é, algumas exposições como demarcatórias do grau de inserção no sistema de arte (se quiser, posso explicar melhor em outra ocasião; vou poupa-lo aqui para não ser prolixo). O modo como defini revelação passou pelo seguinte ponto: um artista que ao longo dos últimos anos (mas não tantos anos assim!) vem construindo uma trajetória, mas, a meu ver, ainda se ressente de participar de uma iniciativa que “definitivamente” o consolide na cena.

O outro critério para a escolha dos artistas é que seja considerada a “produção artística desde o início de 2009”. O que você acha de premiar um artista com 100 mil reais analisando e considerando apenas seu último ano de produção?

Isto pode ser apenas um ponto de partida, algo tipo “destaque em 2009”, mas acredito que a produção como um todo foi levada em consideração. Digo isso por mim, mas acredito que aconteceu com todo os demais indicadores. Talvez seja mais o caso de pensar que 2009 tenha significado um momento importante no reconhecimento do artista.

No que você pensou ao escolher seus 5 indicados ao prêmio?

Além do que eu mencionei acima, questões como diversidade de linguagens e mesmo abrangência nacional (ou seja, evitar com que as escolhas se restringissem ao famoso circuito Rio-SP – ainda que isto hoje mereça uma discussão mais precisa, por razões que também posso explicar outra hora, senão fugimos do contexto).

O que você achou da lista final de artistas selecionados para o Prêmio Pipa?

Curiosa. Boa, mas curiosa. Perguntei-me o que teria norteado os demais membros a fazer certas escolhas.

41 dos 101 artistas selecionados nasceram ou viveram em SP, 34 no RJ, 15 em MG, 10 no RS e 7 em PE. 57% de homens. Do que você acredita que esses dados são reflexos?

Tem gente também do Norte, não? Não havia analisado estes dados, mas eles talvez possam prenunciar a questão sugerida por mim na pergunta anterior sobre o eixo Rio-SP. Sei que isto soa contraditório ao que disse antes, mas desconfio que os movimentos do circuito nacional hoje são bem mais diversificados. Temos artistas do Sul no Nordeste, por exemplo e vice-versa, há um tipo de mobilidade – por meio de bolsas, residências, intercâmbios – que merece ser examinada, pois muda um pouco a dimensão do que usualmente chamávamos de “arte brasileira” e seu circuito. Ainda assim, há também algo objetivo nestas estatísticas. As pessoas procuram os lugares onde as condições de inserção e circulação soam mais favoráveis.

Qual você sentiu ser o impulso geral dos outros indicadores? Ouvi comentários de que alguns jurados votaram em alunos, ex-alunos, amigos, parceiros, artistas de suas coleções e artistas de sua própria galeria. Acha que isso ocorreu? O que você acha disso?

Não faço idéia e não me preocupei inicialmente com isso, pois achava importante respeitar a privacidade e a subjetividade de cada um. Em um segundo momento pode ser interessante se debater isto – afinal é o problema dos critérios. Contudo, vou ser sincero: indiquei algumas pessoas com quem já trabalhara – não por qualquer questão pessoal, mas justamente por conhecer o trabalho e achar que ele mereceria ser considerado no escopo do prêmio. Por outro lado, também indiquei outros artistas com quem não tenho nenhum contato, cujos trabalhos eu vi em exposições e também achei pertinentes ao projeto. Honestamente, acredito que alcancei nas minhas indicações uma proporção justa entre tais extremos.

Se tivermos mais edições do prêmio PIPA, que importância e que conseqüências você acredita que esse prêmio pode vir a ter para o universo brasileiro das artes?

Para o Rio pode significar a recuperação de uma posição cultural em certa medida hoje esmaecida. Na cena brasileira, uma nova iniciativa de apoio à produção emergente e estímulo a novas configurações no sistema.

Você acha que há alguma questão que precisa ser corrigida nos próximas edições do Prêmio?

O resultado provavelmente servirá de base para pensarmos sobre isto. Antes dele seria uma posição evasiva. Importa que ele continue.

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